LA GRAN PIRÁMIDE EXPLICADA
SEGUNDA PARTE
ha llegado el momento de decir cómo funcionaba la pirámide. Para ello primero tenemos que aprender cuáles eran las partes de la pirámide.
Como podemos ver estos bloques son de sección trapezoidal, no cuadrada como los interiores, gracias a eso presentan una de sus caras inclinada de tal forma que al encajar el bloque inferior con el superior y así sucesivamente, le dan a la superficie piramidal un aspecto totalmente liso, con unas junturas en las que no cabe ni un cabello. Además este revestimiento estaba pintado con una pintura especial que reflectaba la luz solar y la lunar viéndose el brillo a 100 Km . de distancia; la piedra de revestimiento de entrada era una piedra basculante camuflada que daba acceso a la entrada, y era mucho más delgada y con mecanismos de palanca y goznes que hacían que un ser humano o gris cualquiera la pudiera levantar sólo con la fuerza de sus brazos. Pero exteriormente en apariencia era igual que el resto de los bloques.
Piedra basculante
Una vez atravesada la puerta basculante uno se encuentra con este panorama: (ver foto)
Una especie de vestíbulo con: arriba el frontispicio con el tetragrama misterioso y abajo el inicio del pasillo descendente.
Este es el momento en que vamos a entrar realmente en la pirámide y es necesario que tú, lector, te aprendas y sepas identificar en el croquis general de la foto de abajo los siguientes elementos:
Los pasillos descendente, ascendente y horizontal,
los 2 canales mal llamados de ventilación en la cámara del Rey y los 2 en la cámara de la Reina.
el Pozo y en medio del pozo la Gruta.
luego de arriba hacia abajo:
la cámara del Rey con su arca de piedra y sus 5 cámaras de descarga.
la cámara de la Reina con su arca de piedra y su nicho en la pared.
la cámara subterránea inacabada y del caos
el lecho rocoso
y la galería de entrada a la pirámide que excavo el califa Al Mamún
y dentro del pasillo ascendente: el Tapón de granito, la Gran Galeríala Antecámara o cámara de los rastrillos. Y con esto ya está visto todo.
CROQUIS GENERAL
Me voy a centrar en los tres elementos del pasillo ascendente que interesan: el Tapón de granito al inicio del pasillo, la Gran Galeríala Antecámara cámara de los rastrillos, justo antes de la cámara del Rey:
TAPÓN DE GRANITO Es el punto en el que fue a desembocar el túnel de Al Mamún, el cual respetó los bloques de granito durísimo que lo constituían y excavó paralelamente a él, se sitúa en la bifurcación del pasillo descendente con el ascendente, y así ha quedado hasta nuestros días como se puede ver en la foto. Nótese que una barandilla cruza longitudinalmente el tapón a mitad de su altura, de derecha a izquierda.
¿Por qué y para qué está ahí el tapón? Obviamente para bloquear el paso a las dependencias superiores de la pirámide, porque Javé quería reposar tranquilamente en la cámara del Rey sin perturbaciones. ¿Y dónde estuvo el Tapón antes de descender para bloquear y taponar el paso de entrada al pasillo ascendente? Pues evidentemente estuvo más arriba, en la Gran Galería desde donde se deslizó hacia abajo hasta taponar la entrada al canal con una precisión milimétrica, deslizándose como un funicular.
GRAN GALERÍA Y ANTECÁMARA Como se puede ver, al llegar aquí se experimenta una exaltación, pues la altura es de 8 metros , (nada que ver con el 1’20 metros del canal ascendente) y el techo queda muy arriba, lo que da una sensación de grandeza, como el interior de las catedrales góticas. Y el suelo está formado por un pasillo central y a los lados dos banquetas, una a la izquierda y otra a la derecha En este pasillo central es donde se alojaba el tapón de granito antes de cerrar el paso al canal ascendente. Pero como vemos en la foto hay una discontinuidad
en el suelo del pasillo
los bloques del Tapón de granito en su camino de deslizamiento hacia abajo y no deberían caerse por este hueco
los bloques del Tapón se sostenían quietos en el centro de la Gran Galería gracias a la Antecámara o cámara de los rastrillos, en la que se pueden ver unas ranuras en la pared y una losa de piedra a media altura. Hay que imaginar un mecanismo de poleas, rodillos y cuerda que sujetaban el Tapón en la Gran Galería
foto Antecámara:
Una vez visto el primer gran enigma de la pirámide, el del Tapón de granito, veamos el segundo gran enigma: el del Pozo y su Gruta.
EL POZO SECRETO Volvamos al Croquis general y visualicemos el Pozo o Sima: es el canal que va desde el comienzo de la Gran Galería
un intruso o ladrón o sabandija que entrara en la pirámide por el pasadizo descendente sólo podría avanzar hasta la cámara subterránea.
Una vez vistos ya los pasillos y canales principales, procederé a mostrar las tres cámaras de la pirámide y con eso habremos terminado ellos y yo el estudio de los elementos que forman la pirámide. Luego entraremos en el funcionamiento.
CÁMARA SUPERIOR DEL REY
Tiene un arca de piedra de granito rojo y muy duro. En la parte de arriba hay cinco cámaras de descarga. De las paredes norte y sur salen unos canales de ventilación o acústicos y que van a dar como apotemas a la pared exterior de la gran pirámide, donde se abren, pero que en el interior, en la pared de la cámara del Rey, originalmente no estaban abiertos, sino cerrados, es decir había un tímpano de piedra de unos centímetros de grosor.
CÁMARA MEDIANA DE LA REINA Tenía otra arca de piedra igual que la de la cámara del Rey, pero de material más blando y que por eso fue destruida y hoy no queda ni rastro. Además hay un nicho excavado en la pared y con los bordes escalonados formando 5 alturas. En las paredes norte y sur hay otros dos canales, esta vez no de ventilación que mueren en el interior de la pirámide, por tanto originalmente no estaban abiertos ni al exterior ni al interior de la cámara, pues tenían también aquí el tímpano de piedra de unos centímetros de espesor.
CÁMARA MEDIANA DE LA REINA Tenía otra arca de piedra igual que la de la cámara del Rey, pero de material más blando y que por eso fue destruida y hoy no queda ni rastro. Además hay un nicho excavado en la pared y con los bordes escalonados formando 5 alturas. En las paredes norte y sur hay otros dos canales, esta vez no de ventilación que mueren en el interior de la pirámide, por tanto originalmente no estaban abiertos ni al exterior ni al interior de la cámara, pues tenían también aquí el tímpano de piedra de unos centímetros de espesor.
CÁMARA INFERIOR INACABADA Y DEL CAOS
no se sabe para qué podía servir
CANALES ACÚSTICOS O DE VENTILACIÓN
En esta foto vemos la abertura de uno de los canales acústicos o de ventilación de la cámara de la Reina , una vez que fue horadado rompiéndole el tímpano. Podemos imaginar que los cuatro canales, dos de la cámara del Rey y dos de la cámara de la Reina , tenían idéntico aspecto al ser abiertos, aunque en la actualidad no sea así.
En el siguiente dibujo vemos un corte vertical de la cámara de la Reina a la altura de los canales psíquicos para visualizar cómo arrancan primero horizontalmente y luego ascienden con un ángulo no muy elevado para ir a morir en el interior mismo de la pirámide.
FUNCIONAMIENTO DE LA GRAN PIRÁMIDE:
¿Cómo funciona la gran pirámide? Vamos a ello sin más dilación:
Comenzamos con Yove que acude presto al pie de la pirámide, justo en la vertical de la piedra basculante de la entrada. Aquí los bloques de revestimiento que normalmente no dejan pasar un cabello entre sus junturas, tienen sin embargo unas muescas que a primera vista pasan desapercibidas y que permiten introducir los dedos de la mano y las puntas de los pies, justo en las junturas de los bloques. De esta forma Yóve puede trepar hasta la entrada como si de un escalador se tratara, de éstos que suben paredes montañosas verticales sin piqueta ni cuerda, ni nada de nada, más que manos y pies en los resaltes de la pared.
Así es que sube Yóve, llega a la puerta basculante, la abre, entra y la cierra tras de sí. Luego baja por el pasillo descendente hasta la entrada del pasillo ascendente, que está libre porque el Tapón de granito está en mitad de la Gran Galería , sujetado por cuerda y ventosa desde la cámara de las poleas (antecámara del Rey o cámara de los rastrillos), y trepa hasta el pasillo ascendente, lo recorre y llega a la Gran Galería. Aquí el Tapón no le corta el paso porque están las dos banquetas laterales libres de obstáculos y que le dejan el paso libre. Contornea el Tapón subiendo por una de las banquetas laterales (la derecha por ejemplo) y llega hasta la cámara de los rastrillos. Aquí manipula la cuerda y las poleas haciendo que el Tapón descienda hasta colocarse en su lugar de destino final, es decir obturando la entrada al pasadizo ascendente. Ya esta herméticamente cerrado, ya puede reposar tranquilo.
Se mete en el arca de piedra de la cámara del Rey o en la de la Reina y se tumba en la misma posición que los faraones, la osiriana, con los brazos cruzados por los antebrazos a la altura del pecho Así pasan cuatrocientos años (por decir un número): transcurridos los cuatrocientos años del letargo,
por el canal le llegan al oído unas palabras que se pueden condensar en las 4 palabras del Todopoderoso que le entran por el oído: “Yóve, sal del sepulcro” fue por el sentido del oído por el que Jesucristo resucitó a Lázaro cuando le dijo “Lázaro, sal del sepulcro” ¿por qué no iba a resucitar Yóve de la misma forma? Solo que la orden le llegó del espacio exterior a través de los canales acústicos de la cámara del Rey o la de la Reina, haciendo vibrar el tímpano de su pared.
ahora Yóve ya está despierto y con ganas de trabajar solo que primero debe salir de la pirámide ¿y cómo si el canal ascendente está herméticamente cerrado? Pues muy sencillo, por el Pozo hasta el lugar de su desembocadura en el corredor pasillo descendente justo antes de la cámara subterránea. Por tanto Yóve, que ha pasado todo su estado de catalepsia y catatonia tumbado en el sarcófago, desciende por el Pozo con ayuda de una cuerda y un garfio, y con mucho cuidado de no dar un traspiés, llega al final, ya está en el final del pasillo descendente y de ahí va a la cámara inacabada del caos. Cansado Yóve se abraza a los pezones de piedra y se acurruca entre ellos y se deja llevar por la modorra del cansancio, absorbiendo las energías telúricas mientras descansa con los ojos cerrados, energías físicas que necesita para revitalizar y revigorizar su cuerpo físico, tras su reposo de epopeya durante tantos años.
una vez descansado y restaurado ya solo le queda reptar hacia arriba por el pasillo descendente, empujar la puerta basculante y bajar la pirámide del mismo modo en que la subió, como un trepador parietal. La rana, el sapo, sale convertido en príncipe. Ahora tiene que acudir al lugar de la cita que telepáticamente ha concertado con sus hermanos del espacio, y prepararse para la próxima etapa de la Misión Pueblo
la gran pirámide, pues, fue construida como queda dicho por Yóve el extraterrestre, la guía que dio a Moisés las tablas de la ley y condujo a los hijos de Israel a la tierra prometida, no por atlantes ni egipcios. Y la fecha en que Yóve decidió construirla es hacia el 2.000 a C (época de Abram y su sueño) y la fecha en la que ejecutó la construcción es hacia el 1.950 a C (época de la cautividad en Egipto de los hijos de Israel)
Y para terminar obsérvense en la foto las herramientas de la IV Dinastía
Los canales acústicos de la cámara de la reina fueron descubiertos por Waynmann Dixon en 1872. En uno de ellos, el norte, encontró un garfio de bronce y una bola de granito de 7’5centímetros de diámetro y medio kilo de peso. Ambos se conservan hoy en el Museo de Londres.
Localícese en el croquis el tapón de granito que obstruye el inicio del pasillo ascendente. Ahora sitúeselo mentalmente en mitad de la Gran Galería.la Gran Galería
Entonces Yóve puede reposar sus cuatrocientos años tumbado en el cajón de piedra de dicha cámara del rey o en el de la cámara de la Reina. Cuando su cuerpo ha despertado Yóve puede salir de su arcón de reposo y descender por la Gran Galería
EL SAPO
Vamos a hablar del sapo que se encuentra a veces encerrado en bloques de piedra en el fondo de las canteras.
Sobre las rocas rezumantes se ven largos regueros verdes que intrigan. Esta suerte de floración es la jalea vital de clorofila producida y nutrida por la roca, y su elixir de inmortalidad. Este secreto maravilloso es conocido por un animal dulce, sabio e inofensivo: el sapo, que vive prisionero involuntario en los bloques calcáreos de las canteras. Ocurre muchas veces que rompiendo uno de estos bloques, no obstante sea arrancado a un banco situado a 10, a 20 o mismamente a 30 metros de profundidad, se encuentra, en un alveolo con la forma de su cuerpo, un sapo vivo, de talla normal y en perfecta salud. Es sin duda en estado de germen que el animal ha venido a parar en medio de la calcárea permeable, arrastrado por el agua de lluvia. Quizá también con la complicidad de una fisura que se obstruye a continuación. Este fenómeno es conocido desde los tiempos más antiguos y se explicaba por la sobriedad extrema del sapo y su capacidad de acomodarse a una muy pequeña cantidad de aire. Se le llamaba a la vez fósil y viviente.
En el siglo pasado el ingeniero Seguin vertió sobre una decena de sapos escayola, donde él los dejó diez años. Cuando rompió las envolturas la escayola moldeaba exactamente los animales y uno de ellos estaba todavía vivo.
La misma experiencia fue hecha en 1825 por el geólogo inglés Auckland con bloques de calcárea y de gres silicoso herméticamente cerrados. Los sapos encerrados en el gres impermeable murieron todos, pero los de la calcárea porosa sobrevivieron y algunos habían incluso ganado peso y talla.
El sapo, encerrado en su cárcel como en una cámara de inmortalidad, se nutre de los elementos constitutivos de la piedra porosa que contiene su “agua de cantera”, agua producida por la conversión de la calcárea en agua, conversión acelerada por las pústulas acidificantes de la piel del batracio.
muchos pensarán que un ser humanoide de carne y hueso y de casi metro y medio de longitud no tiene posibilidades de supervivencia siendo enterrado cierto nº de años en el seno de una masa pétrea piramidal compuesta de 2’3 millones de bloques fundamentalmente de caliza y algunos de granito. pero si un sapo puede vivir en el seno de una piedra calcárea tantos años, también Yóve pudo sobrevivir tantos años en el seno de la pirámide, encerrada en ella herméticamente,.
también se puede pensar en la raíz de una planta enterrada en la tierra de la que extrae su oxígeno y sus nutrientes creciendo.
Como dato anecdótico diremos que el sapo era el emblema heráldico inicial de los merovingios, Adoptaron el sapo como emblema porque antes de apoderarse de Francia vivieron en los pantanos de los Países Bajos, abundantes en sapos. Luego estilizarían el sapo y lo sustituirían heraldicamente por el lis, que también era una flor de los pantanos.
fue una rana (un batracio) lo que un hada madrina transformó en Príncipe según los cuentos infantiles.
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